岂能将暴力情节做卖点

（作者：胡晨冉） 比年来，良多影视剧以实在案件为创作底本，将其前因后果经由过程丰盛的镜头言语、层层递进的节拍、动人心魄的剧情描写出来，吸引了浩繁不雅众。但是，局部作品为强化戏剧张力，计划过多暴力情节。无论是用特写方法缩小受害者的苦楚best365官方网站登录入口心情，仍是用慢镜头衬着血腥场景，抑或是以客观视角领导不雅众代入创伤休会，这些做法看似是在技巧上强化戏剧抵触，激发不雅众共情，但现实上倒是在以暴力情节当卖点，在花费苦楚的进程中实现对暴力的二次赋魅。这么做不只消解了作品的公理叙事，减弱了此类创作揭穿罪行、劝善扬善的社会警示代价，乃至还可能同化为滋长暴力的温床。 当影视叙事适度聚焦暴力产生的进程时，每每轻易招致两个层面的掉衡。其一，将暴力的残暴性简化为受害者的集体魔难，现实上掩蔽了侵犯者的念头、抵触的本源等更深层的社集会题。其二，当受害者的身材与精力创伤被看成形成视觉异景的一环时，现实上是在满意局部不雅众的好奇心思，消解滚球体育APP下载了悬疑涉案故事自身的严正性。比方，某些影片用过长篇幅表示受害者重复受虐的场景，并配以煽情音乐。不雅众易于遭到感官安慰，却鲜有诘问暴力构成的关键，思考其背地人道、家庭、社会等深档次的成绩。 更值得警戒的是，当镜头一直夸大“受害”时，可能有意中通报出一种潜台词：暴力源于受害者的懦弱，而非侵犯者的歹意。这不只会弱化大众对暴力实质的认知，还会加剧“受害者欧洲杯买球网有罪论”的成见。影视创作若临时堕入此类叙事惯性，或将含混长短界限，让不雅众在耳濡目染中构成对暴力的歪曲懂得。固然，转变暴力叙事的视角，不是请求创作者躲避事实，而是提倡更具建立性的表白方法。比方以“留白”奇妙取代“直白”，浮现创作想要表白的深入意涵。 真正存在社会代价的批评，不在于复刻苦楚的气象，而在于提醒暴力行动的产生机制以及禁止战略。影视镜头不是千里镜，而是听诊器——它应当谛听反应社会成绩的“心率”，而非对准渗血的表层“伤口”。究竟，暴力的终极处理计划，不在于让民众知晓伤口的深浅，而在于革除暴力成长的泥土。 《光亮日报》（2025年03月26日 15版）